石室内有千姿百态的岩画和过往僧道题写的经文绘画。石室对面曾建有西王母寺，已经坍塌为平地。文物考古工作者在这里发掘出土了有长乐未央常乐万亿铭文的汉瓦当等珍贵文物，说明西王母寺遗址当属汉代，从而证明早在汉代人们已公认此石室与西王母有着不可分割的联系。

    西王母的神话故事历经了两次演化。汉代是西王母神话传说演化的第一个阶段。这个时期，西王母居住在西方玉山又称昆仑山的石洞中，是一个人面兽身的怪物形象，另外，山上有长着牛角满身豹纹声音如犬吠的怪兽——狡，还有长着红色羽毛喜好食鱼的三青鸟。

    成书时间稍晚的《穆天子传》中的西王母形象有了较大的变化，由半人半兽的凶神变成了帝胄出身且多情的贵妇人，还能和穆天子相互赋诗歌咏，在谈吐中显出雍容华贵的气质来。在《汉武帝内传》中，西王母又变成了一个年约三十容貌绝世的女神。魏晋南北朝时期，人们把西王母神话传说和周穆王西征汉武帝西巡的历史事实联系起来，西王母形象人格化神化传说故事化，其中周穆王和西王母在瑶池相会的故事广为流传，影响很大。源自神话传说的西王母形象逐渐完善而丰满起来。随着西王母的形象由老变少由野变文，其信仰也被道教汲取，西王母成为道教中女仙之首最受尊奉的女神仙，在天上掌宴请各路神仙之职，在人间管婚姻和生儿育女之事。唐宋之后，西王母开始成为杂剧小说的主人公。小说戏曲中的西王母形象，延续人形化吉神的概念，成为母仪天下的天界女神形象。

    明清两代，宝卷与念卷成为民间宗教借以表达其宗教思想参与精神生活的重要形式。与西王母有关的神话信仰等文化资源，被民间教派融汇于宗教宝卷之中。与以往不同的是，这一时期的西王母形象和信仰发生了较大的分化，西王母的神格和信仰在宗教宝卷中得到空前的提升，从而形成了有关西王母的新的形象与信仰。在《护国威灵西王母宝卷》《瑶池金母金丹忏》《王母消劫救世真经》等宝卷中，西王母仍旧有明显的道教神仙色彩，但是民间宗教教派在把西王母这位千年来在民众信仰中举足轻重的神灵引入民间宗教中时，把西王母的神格进一步放大，变形成为一位至上神，集创世和救世为一体。

    另外，在民间信仰中，西王母的形象进一步世俗化人格化，明清小说开始对西王母加以人间皇后的想象，西王母成为民间信仰中一位慈母般的女神。与正统宗教不同的是，民间宗教中的西王母既不像佛教中的释迦牟尼那样庄严肃穆，也不像道教中的三清那样冷漠高远，而是时时向人间流露出慈母一般的关怀，这与以往道教体系中的西王母形象并不一样，是明清以来西王母形象的一个新的特点。